Танец цветов Луиса восходит к танцу Саломеи (который, скорее всего, после пьесы Оскара Уайльда стали называть танцем семи покрывал, и который стал "прародителем" стриптиза). В евангельской истории (и у Иосифа Флавия) Саломея - дочь Иродиады, незаконной жены царя Ирода, которая танцует перед ним и получает в награду голову Иоанна Крестителя. У модернистов, к которым, в общем-то, принадлежал и Луис, этот сюжет был очень популярен.
Саломею Гюисманс провозгласил богиней декаданса, Оскар Уайльд (знакомый с Луисом и безуспешно пытавшийся склонить Луиса к "противоестественным" для последнего отношениям, написал о ней пьесу (в 1891-м, за 4 года до публикации Песен Билитис, кстати, оказавшись в тюрьме Уайльд взял с собой в камеру луисовские "Песни"). Постановки этой пьесы (которую Уайльд писал специально для Сары Бернар) и другие обращения к образу Саломеи сопровождались нескончаемыми скандалами. Танец семи покрывал же постепенно отходил от первоисточника и преображался в стриптиз или кабаре.
"В октябре 1902 года Макс Рейнхардт открыл этой «Саломеей» свой малый театр, ознаменовав тем самым и рождение нового театрального амплуа — инженю–вамп. Но подлинный ажиотаж этот образ вызывал у балетных танцовщиц, постепенно превративших танец семи покрывал в кафешантанный номер". Титул первой русской Саломеи носила Ида Рубинштейн. В 1907- 08 она брала уроки у М. М. Фокина, который поставил для нее "Танец семи покрывал" для предполагавшегося спектакля "Пляска царевны" (по "Саломее" О. Уайльда), постановка которого в России была запрещена. В единственном представлении 20 декабря 1908 года на сцене Петербургской консерватории она исполнила Танец семи покрывал полностью обнаженной. Публика, заинтригованная слухами, ходившими по столице, набила зал до отказа.
Это был больше, чем успех, это был триумф. В ходе танца, поразившего публику своеобразием и новизной, Ида сбрасывала одно за другим все семь покрывал. К концу танца на ней остались только нити крупных бус. Сделав последнее па, танцовщица замерла. Зал несколько секунд заворожено молчал, затем буквально взорвался. На следующий день газета «Речь» писала: «На бурные вызовы публики половина танца была повторена... Сколько пленительной страсти... Эта истома страсти, выливающаяся в тягучее движение тела...».
Серов "Ида Рубинштейн" (история об этой картине)
Танец семи покрывал Иды Рубинштейн
Известен также «Танец семи покрывал» из оперы Штрауса «Саломея» (1905).
О другой балерине - Карсавиной, исполняющей этот танец, упоминает Кузьмин (знакомый с Луисом и переложивший несколько Песен Билитис в своих Александрийских элегиях). Карсавиной танцевала в балете того же Фокина "Карнавал" на музыку Шумана (1910) и в балете Б.Г.Романова на музыку Ф.Шмитта "Трагедия о Саломее" 1913 года).
Вы - Коломбина, Саломея,
Вы каждый раз уже не та,
Но все яснее пламенея,
Златится слово "красота".
В 1905 состоялось первое представление оперы Штрауса "Соломея" по той же пьесе Уайльда. "Идея написать оперу возникла у Штрауса после просмотра одноименной декадентской пьесы Оскара Уайльда в Берлине в 1903 году. Композитора вдохновила чарующая экзотика Востока, острота драматического конфликта, но прежде всего, его привлек облик главной героини, которая по версии Уайльда испытывает чувственное влечение к Иоанну и требует его голову, потому что тот отказывает ей в поцелуе. Произведение было завершено летом 1905 года и исполнено в Дрездене.
В «Саломее» композитору удалось выразить роковую силу страсти, сметающей все на своем пути. «Это безумие!» сказала о музыке оперы Козима Вагнер. Взвинченная и экзальтированная, она захватывает слушателя с первых тактов и не отпускает его до самой трагической развязки. Эмоционально насыщенная вокальная партия воспроизводит все оттенки человеческой речи – от шепота до крика, а грандиозный оркестр (в первой редакции включавший более 100 человек) погружает в атмосферу тропической ночи с ее мистическим лунным сиянием, шорохами и ароматами.
Партия Саломеи, которую композитор представлял «16-летней девочкой с голосом Изольды» необычайно сложна и из-за своего широкого диапазона доступна редким сопрано. Но центром партии, как это ни парадоксально, становится не ария или песня, а хореографический номер – знаменитый «Танец семи покрывал», во время которого по мере нарастания движения героиня сбрасывает с себя покровы, доходя до экстатического исступления в конце. По мысли Штрауса, этот 10 минутный симфонический номер предназначался для танцовщицы, как, впрочем, и было на премьере. Однако впоследствии его стали исполнять сами оперные примадонны.
Шок и скандал сопровождали «Саломею», начиная с первых ее постановок. Так, первая исполнительница главной роли М. Виттих поначалу заявила: «Я не буду это петь, я – порядочная женщина»
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
